这是本系列第一次出现黑白片。我并不排斥黑白片。黑白彩色,只有年代不同,没有高下之分,各有各的精彩。
按说1980年上影厂是完全有技术拍摄彩色片的,所以有人怀疑本片采用黑白胶片拍摄,是为了烘托片子中压抑的气氛。我觉得这纯是想多了,就不能是电影厂清黑白胶片的库存么?
跟数以万计的“破案片”一样,本片也是采用了抽丝剥茧,第一嫌疑人不是真正的犯人这样流俗的故事框架。稍微有所不同的是,故事的时间线设定在1976年。幕后黑手对男二进行栽赃,是为了消灭他手上的造反派私造军火的罪证。在那个年代,拍这种刑侦男主不敌上级压力的故事,其创新精神还是可嘉的。
满脸正气、一辈子没演过坏人的仲星火先生饰演侦察员陈明辉。
他不顾上级阻挠,找到了玻璃杯作为关键证据的真正来源,并且不远千里远赴黄山找到了凶手作案用的鞋,并锁定了线索人物揪出了犯罪团伙。可谓有勇有谋。只是编剧为了突出黑恶势力的猖獗,给安排了好几场挨揍的戏。仲先生拍摄本片时已经五十多岁了,无论是现实中还是片中都没有还手之力,被揍得惨兮兮。这几场打戏应该也没有什么高人调教,颇乱。
另外一位熟脸是牛犇先生。牛先生的戏路要宽得多。本片里他饰演的是反派公安局长手下的看守所狗腿子,友情客串性质,戏份不多。
演被栽赃的男二的严翔,几乎也没演过坏人。气质上感觉略微像TVB的中年刘松仁。饭堂里的标语挺有意思的,涛哥是不是在这样的地方吃过饭啊……
作为关键证据的玻璃杯被揭穿的过程颇为好笑:仲星火找到了嫌犯单位,了解到单位里为了防止员工把玻璃杯带走,特意在杯底点了红点作为暗记。所以作为证物的杯子有红点,说明是有人把单位的带有嫌犯指纹的被子调换到了案发现场,而不是被害人房间里本来的杯子。可是,工厂为了防止杯子被偷,不是应该直接在杯子上喷上某某厂某某车间吗?做暗记还不是该拿照样拿。
杯子的后续发展有些小爽,幕后黑手直接找上仲星火,把他偷偷从证物室带出的玻璃杯直接给摔了,死无对证无法翻案。
玻璃杯碎裂的画面,据说当年上了高科技,高速摄影机和糖做的玻璃。实际上这里还不如不用慢镜头,慢镜头一上就穿帮了,玻璃哪有这个碎法的。
也正是因为丢失了关键的证据,仲星火只能通过劫狱的方式把严翔给私下放掉,而不是像当时的主流电影那样来个大圆满结局。挺好。只是最后一个镜头,是仲星火揭穿领导阴谋之后,来了一口真相大白的事后烟,实在太不养生了点。
看年代片的一个乐趣是体会当时的风情。就像这里,能认出这个车标的怎么也得40岁往上了吧。
本片没有太多的外景,却也能看出当时的一些风气。比如,穿花衬衫戴墨镜的一般身上都有事,不是流氓就是便衣。
比如,(想象中)上海中产人家里的布置。
记忆中的镜头:死者女朋友在案发现场浮夸地大喊一声:“啊——”
画面好老、
这光影充满了美感
那时候器材昂贵,所以拍摄的时候都比较上心。
你真有时间啊,没事就看你重温这,重温那
我只不过是把别人刷短视频的时间用在打游戏、看书和看电影上。
的确是有年代感的电影
黑白电影好像只看过卓别林的,其它的基本没看过,一个是不了解,第二个是用现在的眼光去看,很难看得进去。可能和年龄也有关系,七八十年代,我爸妈也才几岁,哈哈
老片子好多没看过。我也才看都是新看~哈哈。
新看。